Обычно в ответ на вопрос «Как назывался советский фильм, первым получивший премию „Оскар“?» собеседник подозревает тебя в идиотизме и назидательно отвечает: «Конечно, „Война и мир“ Сергея Бондарчука». И попадает пальцем в небо. Потому что первый наш оскароносец носит гордое название «Разгром немецких войск под Москвой».
Корреспондент
«Небольшая поправка, — говорит генеральный директор РЦСДФ Николай Ворощук. — Премии „Оскар“ был удостоен не фильм, а наша студия как предприятие. Уникальный случай в мировой кинопрактике! А если вспомнить тех, кто трудился на студии? Вот, пожалуйста, несколько имен: Александр Довженко, Сергей Герасимов, Михаил Ромм, Эльдар Рязанов. Тем более обидно было бы все это потерять. А ведь мы действительно были на грани закрытия: еще 10 лет назад — полное банкротство, многие были уверены, что студия уже ликвидирована. К счастью, нам дали новое помещение, и появилась надежда на возрождение».
Это, конечно, неплохо. Но кто поручится за то, что возродится не только собственно студия, но и зрительский интерес к документальному кино? Пока что есть впечатление, что игровые блокбастеры давят документалистику так, что хруст стоит. Да и по личным впечатлениям выходит так, что эпоха документального кино для нашей страны закончилась на перестроечной волне. Ну, скажем, «Рок» Алексея Учителя, «Легко ли быть молодым» Юриса Подниекса, плюс напоследок, в 1992 году, «Россия, которую мы потеряли» Станислава Говорухина. И все — с тех пор как отрезало. Хотя, конечно, на телевидении иногда попадается
«Сейчас, конечно, с прокатом документального кино дело обстоит ужасно, — соглашается создатель культовых „Петрова и Васечкина“, художественный руководитель РЦСДФ режиссер Владимир Алеников. — Раньше в Ленинграде на Невском были мои любимые кинотеатры, „Знание“ и „Хроника“, где можно было посмотреть такие фильмы. Сейчас ни в Москве, ни в Петербурге театров документального кино, к всеобщему позору, нет. А нужда, между прочим, назрела. Люди по своей природе хотят правды и публицистики. Телевидение, конечно,
В принципе, так и есть. Студия обладает архивом кинохроники, который, наверное, сопоставим с Госфильмофондом. Разница одна — там ленты лежат мертвым грузом, поскольку хранилище не имеет права производить кино. Студия же для того и предназначена. И, кстати, справляется с этим делом неплохо. Пока что идет оцифровка старых лент, и
Впрочем, что мешает нашим прокатчикам вернуться к практике показа перед основным фильмом документальных киножурналов? Та же самая РСЦДФ в свое время поставила производство подобной продукции на поток. Положим, в век телевидения и интернета «Новости дня» неактуальны. Но были же и другие серии киножурналов — например, «Советский спорт», «Советское кино», «Москва», «По СССР».
Последний, к слову, даже в неадаптированном виде смотрится весьма достойно, вполне на уровне документальных фильмов того же National Geography. И, конечно, хотелось бы, чтобы и впрямь популярные западные фильмы потеснились бы в пользу наших.